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《山海情》剧本策划高满堂的真心话

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作者:木匠  来源:  时间:2021-01-20

由正午阳光出品、著名编剧高满堂任剧本策划的《山海情》已在北京、浙江、宁夏、东方、东南卫视开播了一周。目前反响良好,豆瓣给出了9.2分的高分。
 

 
高满堂是一位从事编剧工作已有二十多年的老编剧,其代表作有《抉择》《闯关东》《北风那个吹》《老农民》《温州一家人》等。

当下,一部剧的播出,这剧要是火了,观众记住的往往都是演员、导演,而对于创作了“一剧之本”的编剧,则往往不会被记住,而这剧一旦扑了街,挨骂最多的,又往往是编剧。这不公平。且在收入方面,编剧的报酬往往只有那些明星、名导的几十,甚至几百分之一,这也不公平。
 
小编是个读书人,也靠码字养家糊口,深知码字人的劳苦与码字人的忍辱负重。所以衷心希望广大观众,如果您在观看了一部影视作品之后,认为它还不错,在为它送上的掌声的时候,也能多分一点给它的编剧。
 
好了,闲话少叙,我们言归正传。
 
在《山海情》播出的前一天,我在网上看到了一个高满堂接受凤凰文化《年代坊》专栏的访谈节目。视频很长,就不给大家放了,其中有几个问题,小编以为说的很有意思,下面分享给大家——
 

 
一、高满堂说他走上写作道路,是受了他妈妈的影响

我始终认为一个不管是在什么领域获得成功的人,恐怕在他的童年时期,基本上已决定了他将来要干什么。

我妈妈是特别会讲故事的一个人,在我们东北,天黑的也早,那时候,天一黑吃完饭,没有任何娱乐活动,当时,我家连收音机也没有,我妈妈就给我们讲故事,她讲的故事,我现在回想起来,那个美妙、那个神奇啊!我是听着我妈妈的故事长大的。

你别看她是一个家庭妇女,但是她知道怎么吸引孩子。她是怎么知道悬念的呢?她像是与生俱来的一样,故事讲的特别有意思。其实,那时候母亲给我讲的故事,大量的是传说、神话、武侠、抓特务一类的东西,她会给你很多的想象力,她总是讲一讲就让我们猜:“你猜,下一步是怎么回事?”“这个人推开门以后,他遇到谁了?”她当然是无意识的,但却培养了我们的想象力。
 
二、高满堂认为经历过磨难的人作品才会更接地气儿

我想经历过更多磨难的人,他的作品可能会更接地气。

我小时候生活在一八口之家,当时就是我父亲一个人工作,挣59块钱,59块钱养活八口人,其难度可想而知。我七、八岁时,就开始捡煤核、搂草、摘松树篓了,再就是拉锯末子,就是一切能烧的东西。

几十年过去了,直到现在,我还仿佛经常能听到母亲召唤,今天烧什么?这就是生存,你无法抗拒,也无法选择。但就是在那个时候,我突然迷恋上了写作,今天回忆起来,我觉得也挺奇怪的。我是十来岁的时候,开始写小故事、诗歌等等的,特别好笑的是,写完之后,我就会去跟我妈要上8分钱,买一张邮票,寄给报社、电台。结果得到的却是箱子铅字打印的退稿信:你好,来稿收悉,经研究不拟采用,现退还,谢谢。
 
三、高满堂认为当下中国电视剧存在的最大问题是“看不到人物”

说到现在的年轻编剧,我很想问一个问题,就是你为什么要做编剧?我个人认为,很多编剧是为了生存,为了改变自己的生存状况,进入的这行,这和我们那个年代进入这行的人有些不一样,我们那个年代进入这行的人,基本上都是把文学和艺术视为生命,视为一生的追求的。这不是说我们那个年代的人就比现在的人高尚,而是时代变了,这很正常,我很能够理解现在一些年轻人进入这行,是为了赚钱,是为让自己生活得更好。这有错吗?当然没有。

其实,做编剧很难,没有一个编剧是一夜成名的。那一夜不行,一年、两年……十年行不行呢?我觉得也很难,熬是熬出来,因为不是每个人都有做编剧的素质;而且就算他是一个优秀的小说家,也未必能成为一个好的编剧。

但是呢,有人说编剧就是一门手艺,是手艺,拿出来,目的就是为了挣钱。我倒是不反对他这个观点,但我也有一些忧虑,如果他做编剧出发点,单纯就是为了挣钱的话,我想他是很难写出优秀的、深刻的、能留下来的作品的。

说白了,他干的就是行活儿,就是说我为了挣钱,可以不讲究周期,不讲究深入生活,就是说,不管什么人物,只要拎过来就可以。而在我看来,一个好的人物形象,是要在作家心中徘徊很久、酝酿很久的。

现在的电视剧存在一个很大的问题,就是故事在疯跑,人物看不到。我们可以认真地来想一想,中国电视剧发展到今天,有几个人物形象是我们可以记住的。而一部电视剧要想立住,首先他的人物得立得住。

这也不光是年轻一代的事,一些本该给新进入这个行业年轻人做出榜样的老人,也开始变得浮躁,比如我看张艺谋的电影,早期的,像《秋菊》、《菊豆》,包括《活着》这些,我都记住了,但到了《英雄》、《十面埋伏》、《黄金甲》这一系列,看完了,里面的人物,你能记住几个呢?没有,一个也没有,我觉得这是一个非常可怕的现象,我就觉得我们中国的电视剧缺人物、缺经典形象,这个问题不解决,中国的电视剧就上不了一个台阶。
 
四、高满堂:为什么我都这把年纪了,还要坚持创作

应该说名利对任何一个人都是有诱惑的,我有时也会问自己,你为什么还在写作呢?你看,你名气有了吧,钱也有了,现在生活也很富裕,什么都不缺,你为什么还要写作?我想应该是有两方面的原因:

一是我已写了大半辈子,早已习惯了这种生活,一旦停下来,我就觉得自己要变成一个废人了。不写了干什么?让我拎个马扎子、拿个茶缸子去马路边上去打扑克,或者拿个大扇子去广场上跳舞?那我还是我吗?再说,我也想再塑造一个好的形象,一个能留下来的典型形象。我还想让我的故事更吸引人一些,我在这部剧中留下的遗憾,在下一部剧中能不能弥补,我有没有可能再写出一部能叫万人空巷的电视剧。我讲这个话,大家可能觉得有点过,但我必需要说明的一点是:创作带给创作者的满足感,是不创作的人根本无法体会的。

二是总怕观众把我给忘了,这是我的一大弱点,其实挺没劲的,这说到底还不是对自己以往的作品不够自信!

至于说,这里面有没有利益的驱使?有,还是没有?如果我说完全没有,你会信吗?

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