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彭立昭

  从小在北京人艺大院长大的方子春和宋苗,最近出版了新书《一棵菜:我眼中的北京人艺》,讲述了焦菊隐、欧阳山尊、苏民、蓝天野、朱旭、郑榕、朱琳、濮存昕、杨立新、冯远征、梁冠华、吴刚、何冰等41位北京人艺大腕儿的戏剧人生。方子春是北京人艺著名表演艺术家方    德的女儿,从小生长在人艺大院中,目睹和见证了无数艺术家的精湛演技和经典剧目的诞生。后来,她成为影视剧演员,在工作之余,笔耕不辍。之前撰写了《谁在舞台中央》和《说角儿》。2018年5月6日上午,记者来到北京大栅栏Page One北京坊店,聆听了几位北京人艺大腕,著名表演艺术家蓝天野、戏剧家罗锦鳞、著名演员濮存昕、方子哥重温、铭记“人艺之魂”。

  

  著名表演艺术家蓝天野: 这本书是“沧桑加童真”

  

  5月6日当天,当91岁高龄的老艺术家蓝天野老师来到现场时,全场爆发出经久的掌声。这次通过面对面的交流,让我们看到了老一辈艺术家做人与做戏的品格。

  蓝老说:“大家是冲着这本书来的,可能更是冲着北京人艺来的。我这人有一个毛病,我喜欢书,还喜欢买书,今天下午就有专门卖书的人到我家里送书。但是我还有一个毛病,买书总比看书多,经常买完搁那,看得很少。《一棵菜:我眼中的北京人艺》这本书我早就知道,子春给了我之后,我没有连夜读,虽然没读完,但是大部分我都读了。”蓝老的诙谐幽默,让大家感到分外轻松。

  “我真是看着子春长大的,包括宋苗,她原来住在我们北京人艺宿舍的大院,而且我跟她的公公是莫逆之交,我跟她的爸爸是非常好的朋友。”

  蓝老感慨地说,这本书是“沧桑加童真”。末了,蓝老无限感慨地说:“北京人艺曾经漂洋过海,首先在几十年以前先到欧亚很多国家演出,我们的戏,说实在的,在国际上能够站得住脚,在国际上也可以称得上是经典的、一流的。但是在中国千万不要说北京人艺就是中国最好的一个剧院,北京人艺就是中国话剧的龙头老大。因为我看到的,比如像青艺,中国青年艺术剧院大家可能有的知道,有的不一定知道,现在叫中国国家话剧院,是中国青年艺术剧院和实验话剧院合并组成的。几十年以前中国青年艺术剧院,我看到又是演员又是导演的金山,他几部戏把我看愣了,我觉得北京人艺好像还没有能够超过金山的,北京人艺有焦菊隐先生,中国青艺有孙维世同志,杰出的女导演……”

  

  戏剧家罗锦麟: 北京人艺有我的老师

  

  戏剧家罗锦麟老先生正在排古希腊戏剧家阿里斯托芬的喜剧《鸟》,能来现场,让大家格外惊喜。

  罗老说:“书里这些人物的一生就是这句话——清清白白地做人,认认真真地演戏。他们清清白白做人是怎么做的,子春把他们记下来了,从他们的细节里我们了解了一个表演艺术家,甚至一个舞台工作者,他们是如何创作的。如果没有这种生活,就不会有舞台上的光彩,而且生活和舞台上的光彩也应该是一致的。”

  说起北京人艺,罗老的感慨特别多,他说:“我从高中就开始看北京人艺的戏,那是上世纪五十年代初期。后来我在中央戏剧学院上学,北京人艺有我的老师,我最忘不掉的老师第一位就是焦菊隐老师,他教我导演课。我的台词课是郑榕老师,我的课外辅导老师是天野老师等一批老师,子春把这些艺术家给记录下来了。我相信今天在座的诸位都是我们北京人艺的话剧迷。话剧在我们中国已经有100多年的历史了,话剧的历史在世界上也有两千五百多年了,为什么时间这么长,就是因为话剧的生命力,观众能够看到自己的生活,就像莎士比亚所说的,戏剧是一面镜子,观众看到了真善美。”

  

  著名演员濮存昕: 通过这本书了解“北京人艺的性情”

  

  濮存昕老师刚到书店门口,就被很多热心的读者围住了。在现场,罗锦鳞先生笑着对他说:“濮存昕是我们话剧的领头人之一,应该请他先讲,我们都亲切地叫他濮哥,濮哥先讲。”于是,濮存昕高兴地拿起了话筒,说:“今天到这来是为了子春这个书,刚才我跟记者朋友讲了一句话,这都是看着子春长大的,我们跟她一起长大的,为什么谁都没写出来,她写出来了。她父亲是北京人艺的老前辈,比天野老师还要年长将近十岁,而且革命资历老,戏剧文化资历也老。子春不像我后来一样因为蓝天野老师的提拔进了人艺,她没有进人艺,就没有了当演员的这么一条康庄大道。后来到了空政话剧团,我们俩在空政住对门,再然后她到了中国儿艺。但是她的演员道路不是康庄大道,她想当演员,她想搞艺术,之后做配音也好,录音也好,拍电视剧也好,总之坎坷、压抑、不顺,积累起一种什么力量?高山平湖,不知道哪个缺口飞流直下,这个缺口就是这本书。了解这个剧院不止是在舞台上看戏,希望读者们通过子春的《一棵菜:我眼中的北京人艺》这本书,了解北京人艺的性情,了解北京人艺老前辈们的生活风采。”

  

  

  著名演员方子哥: 建议妹妹写北京人艺的“菜谱”

  

  著名演员方子哥说:“子春写的这些东西,我觉得是一种传承,是一种北京人艺精神的传承。虽然她写的角度是生活,但是这些生活角度反映了这些艺术家们,什么样的性格做出什么样的事。这些人的所经历、所想,也是对于艺术的态度。”

  “子春这本书写得让我特别感动。北京人艺有写不完的东西,还有一个角度我希望方子春在后边的书里面能写到,就是北京人艺的‘菜谱’。为什么呢?我父母亲是美食家,我们家当年这些小保姆,从我们家走了以后回去之后都能开饭馆,子春也是极能做饭,做非常好的菜。另外,艺术家们都是非常聪明的人,各家都有各家的拿手菜,如果从这个角度写他们的生活文化,我觉得也有意思。”

  【结语】

  1952年北京人民艺术剧院成立时,戏剧家焦菊隐提出了“一棵菜精神”,北京人艺就是“一棵菜”,有菜心、菜叶、菜帮,每个演员各有所长,互相帮衬,才能为观众奉献出经典之作。“一棵菜精神”就是这座剧院长盛不衰的灵魂。记者一边翻阅新书,一边聆听几位艺术家现身说法,讲解北京人艺的“一棵菜”精神,讨论真正的演员是怎样诞生的。在这些演员和话剧的故事中,深深地感到作为浓缩世间百态的艺术,话剧“魂”是值得被人们重温和铭记的精神力量。

  

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